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虽然没尽到恐怖片本分,但也不至于像豆瓣评分那样没眼看。 这电影,让我想起杜尚说过的——“是观看者形成了美术馆,他们是构成美术馆的元素。”“一个艺术家必须被人知道,他才存在。” 《天鹅绒圆锯》中经历坎坷、意外死去、留下诡异作品的画家,完全反其道行之。生前名,他不需要;身后利,贪图者都将因违背他的意愿而毁灭。

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灾难片永远都是爱的,剧情老套点,没事,亚洲精品区午夜亚洲精品区只要特效不五毛

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张猛导演的最新作品,围绕拆迁展开的故事当中,将上海平民社会中的诸多结构性矛盾展现无余,由弄堂、厕所、游船等特定意味的空间,构建出的“废墟”式美学,意蕴丰富,配上大量充满象征色彩的符号元素,看得我击节赞叹。而在贯穿全片始终的情(爱情、友情、亲情)与欲(复仇欲、性欲、物欲)的展现方面,镜头语言也极其细腻,梦幻、想象与现实的交织,仿佛一部时空转置成当代上海的《罪与罚》。男女主角的表演都可圈可点,而影片最为精彩的镜头,还是男主角跟同事在废弃的豪华游轮里,高歌许冠杰的《浪子心声》,放飞自我、畅想未来的场景,诗意尽显,观众的情绪得到极大的满足与释放。

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